一 结构模块关系
（一）上下结构
1 天覆者，凡画皆冒于其下
 | 上部覆盖下部的字， 书写时，下部宜窄，处于上部的宽度范围内。 例如：定 宝 宇 宙 余 舍等字； |
2 地栽者，有画皆托于其上
 | 下部承托上部的字， 书写时，上部不宜过宽，地横尽量拉长，使之呈承载之势。 例如：盖 孟 㐓等上下结构，以下部结构为衬托的字。 |
3 二段者，上下平分中微加饶减
 | 由上下两部分构成的字， 上下应各占一半，同时根据上下部分的具体情况，在位置上稍加增减。 例如：皆 留 需 要等字。 |
4 下占地步者，任其下阔
 | 下半部分明显为主的字， 应保证下半部分的宽度大于上半部分。 例如：表 禹 南 占 吕 虽等字。 |
5 上占地步者，听其上宽
 | 上半部分明显为主的字， 应保证上半部分的宽度下于上半部分。 例如：皆 普 类 果等字。 |
（二）上中下结构
6 三联者，头尾伸缩间仍要停匀
 | 上中下三部分组成的字， 各部分要伸缩协调，搭配合理。 例如：章 翼 素 意等字。 |
7 中间占者，中独雄
 | 上中下三部分组成的字， 若以中间部分为主，应使中间部分大而饱满。 例如：番等字。 |
8 上下占者，中小
 | 上中下三部分组成的字， 若上下两部分占的位置较多，应使中间部分缩小。 如：莺、驚、鶯、寡 |
（三）左右结构
9 让左者，左昂右低
 | 左右结构的字， 若以左半部分为主，则左边应高一些，右边应低一些。 例如：如 部 补 即 邓等字 |
10 让右者，右伸左缩
 | 左右结构的字， 若以右半部分为主，则右边伸展拉长，左边适当收缩。 例如：温 烟 经 钱等字。 |
11 两平者，左右宜均
 | 左右结构的字， 若两部分高低宽窄相近，尽量保证两部分体量均匀平衡。 例如：故 股 顾 颜等字。 |
12 左旁小者，齐其上
 | 左右结构的字， 其左部偏小，应尽量使两部分上端平齐。 例如：味 㕤 埋 峰等字。 |
13 右边少者，齐其下
 | 左右结构的字， 其右部偏小，应尽量使两部分下端平齐。 例如：知 细 和 鈿等。 |
14 右占者，右不妨独丰
 | 左右结构的字， 右部占据笔画空间较大的，不怕其占据空间大。 例如：精 壤 嚷 腾 施等。 |
15 左占者，左无嫌偏大
 | 左右结构的字， 左部占据笔画空间较大的，不妨将做部分写的偏大。 例如：敬、敛、刘等。 |
（四）左中右结构
16 三合者，中间务正
 | 左中右结构的字， 中间部分务必端正。 例如：衡 微 御 谢等 |
17 右左占者，中宜逊
 | 左中右结构的字， 左右两部分笔画较多占据空间较大时，中间部分应适当缩小。 例如：弼 辩 仰 衍等 |
二 整体布局
（一）简单结构
18 形体自正而骨力必坚
 | 本身就是端正的字，就要写得结构骨骼方正有力，不能歪斜。 例如：正 主 本 王等 |
19 字本痩者，其形勿短
 | 本身很瘦的字，整体形态不能短小，要适当拉伸。 例如：申 身 目 日 耳 具等 |
20 字本矮者，用笔宜肥
 | 本身相对比较矮扁的字，笔画适当写得粗一点。 例如：白 工 曰 四等。 |
21 虽宜肥而勿肿
 | 这一法与前一法相连，因为这类汉字笔画较少，所以可以写得粗一些，虽然粗，但不能臃肿，需要把握度。 例如：上 止 山 公等字 |
22 虽宜瘦而勿臞
 | 本身很瘦的字，虽然形体较长偏瘦，却不能细长无力，这也是一个度的把握问题。 例如：寸 了 卜 才等字。 |
23 疏者丰之
 | 笔画较少比较空的字，可以适当加粗，并增加一点点变化，显得字饱满一些。 例如：一 上 下 千 小等。 |
（二）复杂结构
24 外四叠者，体格必整方
 | 如果一个汉字外围四角出现相同的部件，则该部件应大小相当，布局整齐方正，形成对中间部件的包围之势。 例如：器 嚣等字 |
25 内四叠者，布置宜均密
 | 如果一个汉字在内部出现四个相同的部件，则布局安排应均匀而紧密。 例如：爽等 |
26 错综者，贵迎让穿插而恶纷纭
 | 笔画多，结构复杂的字，贵在合理穿插适度退让，但不要混乱纷杂。 例如：繁 癫 魑 媾等。 |
27 缜密者，宜布置安排而嫌挤杂
 | 笔画多而密的字，应合理安排空间结构，避免拥挤杂乱。 |
28 体虽斜，而字心必正
 | 整体呈现出倾斜笔画的字，其重心要稳，虽然笔画倾斜，但整体要给人一种“正”的感觉。 例如：多 夕 毋 力 易等字。 |
29 密者匀之
 | 笔画繁多的字，应使其布白均匀。 例如：赢 羸等 |
30 堆叠者，消纳之
 | 由三个相同部件堆叠而成的字，要使各部件相互呼应，且有所变化，从而融为一体。 例如：磊 晶 品 森等。 |
31 积累者，清晰之
 | 由多个部件层层堆积的汉字，应层次清晰，秩序井然。 例如：露 麓等字 |
三 偏旁部首的写法
（一）部首写法
32 从卩之字，准此
 | 单耳旁的字，应遵从这种写法：单耳旁的横折钩短小收拢，竖画向下拉长，收笔为“垂露”形态。 例如：印 叩等 |
33 从邑之字，准此
 | 右耳旁的字，应遵从这种写法：右耳旁的横撇弯钩要写得大一些，竖画向下拉长，收笔为“悬针”的姿态。 例如：郊 郑 酃等 |
34 从阜之字，准此
 | 左耳旁的字，应遵从这种写法：左耳旁的横撇弯钩要写得小一些，竖画向下拉长，收笔为“垂露”形态。 |
35 从癶之字，准此
 | 带有“癶”的字，应遵从这种写法：“癶”的撇捺应左右伸展，均匀对称，能够包含下面的部件。 例如：葵 登等 |
36 从祭之字，准此
 | “祭”字上半部分为部首的，应遵从这种写法：撇捺应左右伸展，均匀对称，下方部件以三角形插入撇捺之间，形成契合的关系。 例如：祭 豋 察 蔡等字。 |
37 从乑之字，准此
 | 带有“乑”的字，应遵从这种写法：“乑”顶部为短撇，竖画居中笔直，收笔为“垂露”形态；撇短而捺长，使整个部首在基本左右对称的情况下，右侧略宽。 例如：聚 衆等字。 |
38 从豕之字，准此
 | 带有“豕”的字，应遵从这种写法：起手横画的形态根据上部的情况而定，下面的四个撇画收拢紧凑，有渐次打开的趋势，弯钩与捺画分别向下向右拉伸，使之整体均衡。 例如：家 豢等。 |
39 单人旁字，准此
 | 单人旁的字，应按照这种写法：单人旁的竖画起笔在撇的中段，收笔是“垂露”形态，单人旁的长短要与右部相适应。 例如：傍 亿 什 仁等。 |
40 双人旁字，准此
 | 双人旁的字，应该按照这种写法：双人旁上撇不足第二撇的一半，更像一个斜点，下方与单人旁相同。 例如：彾 徐 㣛等字。 |
41 从乚字，准此
 | 带有“乚”的字，应按照这样的写法：笔画遒劲舒展，向外向上出勾，平行和垂直有气势，具有包容的感觉，收笔处的勾方向不向内倾斜，而是向上垂直。 例如：乙 亿 色 乳 乱等。 |
（二）部首与字形关系
42 卜字直毋偏，与上截中缝相对
 | “卜”为字的中心时，应笔直正立，不能偏倚，并要与字上半部分中间对齐。 例如：是 定 足 走等 |
43 土字直毋偏，与下截左竖正对
 | “老”字头的字，土要写正，不要偏，与下部左部竖画正对。 例如：老 者 考等字 |
44 之绕中字，宜上略大而下小
 | 走之旁的字，被包围部分应上部较大，而下部较小。 例如：远 还 近 运等字 |
四 书写笔画的规范
（一）单独笔画
45 勾拿法，其身不宜短曲
 | 以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方，被包围部分应左上方与段撇靠齐。 例如：蜀 葡 萄 葛等字。 |
46 勾衂法，其势不可直长
 | 以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩应稍稍变短，而不宜拉长，并且应向右倾斜，而不宜笔直。 例如：句 勺 匀 勾等。 |
47 斜勒者，不宜平，平则失势
 | 以斜横为主笔的字，不能写成水平的样子，否则整字便显得没有动势。 例如：也 七 此 乜等。 |
48 平勒者，不能倚，倚则无仪
 | 以平横为主笔的字，平横不能过于倾斜，否则整个字显得不够端正。 例如：旦 且 去 云 王等。 |
49 纵捺之字，必要攒头收尾
 | 斜捺必须蓄势起笔，而在收笔时必须有收拢停顿的处理。 例如：丈 尺 人 入 史 又等。 |
50 纵戈之法，最忌力弱身弯
 | 戈勾最忌讳的是用笔无力，弯度过大。 例如：戈 载 裁 成 武等字。 |
51 横戈不厌曲
 | 与戈勾相比，卧勾要尽量弯曲。 例如：心 必 志 息等字。 |
52 伸勾贵抱持
 | 当竖弯钩需包围其他部件时，勾要尽量向右伸展，为被包围部分留出足够空间。 例如：魅 勉 旭 抛等字。 |
53 纵腕宜曲劲
 | 背抛钩应该弯曲而有力度（纵腕是书法术语，有笔下驰骋灵活的意思）。 例如：风 凤 飞 气等字。 |
54 横腕贵圆隽
 | 当竖弯钩无需包围其他部件时，应写的圆润舒展。 例如：先 见 元 毛等字。 |
55 纵撇恶鼠尾
 | 竖撇在收尾时，最忌讳像鼠尾一样细长无力。 例如：庭 居 尹 底等字。 |
56 当悬针而垂露，则无韵
 | 竖画当写成悬针时，若写成垂露态，则失去韵味。 例如：申 车 中 巾等字。 |
57 当垂露而悬针，则无力
 | 竖画当写成垂露时，若写成悬针状，则显得没有力度，不够稳定。 例如：桌 卓 单 毕等。 |
58 末勾宜微拖，似有带下之势
 | 字的最后一笔为竖勾时，应微微向左平拖出勾，像有带出下一笔的趋势。 例如：丁 于 宇 亭等字。 |
59 宝盖之勾，如鸟之视胸乃妙
 | 宝盖头的勾，像小鸟回头看自己胸部的样子，才是最妙的形态。 例如：宝 定 宇 宙等字 |
（二）相同重复笔画
60 点复者，宜偃仰向背以求变
 | 一个汉字中有多个点画的，最好使这些点画的方向抬起或低下相互呼应，以求得节奏动势上的变化，而不出现死板重复的情况。 例如：赤 亦 然 熊等字。 |
61 画复者，宜鳞羽参差以化板
 | 同一个字中相似的笔画多次重复时，应该如鳞羽毛般参差错落，用以避免呆板重复的感觉。 例如：三 冉 冊 聿等字。 |
62 马齿法，其拿勾之锋，宜注射四点之半
 | 带有 “馬” 的下半部分的字，横折钩的尖端应指向四个点的中间。 例如：嫣 焉等 同理，“马” 的下半部分的字，横折钩的尖端应指向横画的中间。 例如：马 鸟 乌等字 |
63 重捺者，须有缩有伸
 | 字中有两个以上的捺画时，应使它们分长短有伸缩。 例如：谈 炎 变等字。 |
64 叠趯者，当或挑或驻
 | 字中有多个勾画时，有点要出勾，有的则要藏锋止驻，避免重复的感觉。 例如：禁 林 森 樊等字。 |
65 联撇恶排牙
 | 字中有并排的撇画时，不要像一排牙齿一样整齐，应该大小长短弯度有所变化。 例如：反 及 友 皮等字。 |
66 三撇法，以下撇首顶上撇之腹
 | 字中有接连的三个撇画时，第二三撇的起笔位置都应位于其上一撇的中间点。 例如：参 修 须 形等字。 |
67 三点法，以下点提锋与上点驻笔相应
 | 写三点水时，第三点向右上方提起拉长，与第一点的结尾成呼应关系。 例如：㲹 温 湿 洪等字。 |
（三）笔画与字形关系
68 排纂之画，如工之镂物乃佳
 | 书写纂集排列的笔画，要像精工巧匠镂雕工艺品一样细致，使之繁而不乱。 例如：鹧 赫 鬻等字。 |
69 横担者，中画宜长
 | 长横位于字中部时，应该写的长一些。 例如：娄 吾 安 亏等字。 |
70 直卓者，中竖宜正
 | 长竖作为字的主笔和中心，应正直不歪。 例如：年 甲 平 干 午等。 |
71 画短撇长
 | 一个字中，横画短时，撇要加长。 例如：左 龙 尤 友等字。 |
72 画长撇短
 | 一个字中，横画长时，撇要短。 例如：右 有 厷 灰等。 |
73 画短直长，撇捺宜伸
 | 横画短 竖画长的字，撇捺适合拉伸加长。 例如：木 来 朱 东等字。 |
74 画长直短，撇捺宜缩
 | 横画长 竖画短的字，撇捺最好收缩为互相呼应的点画。 例如：乐 棐 築等字。 |
75 横长直短
 | 一个字中，横画长时，竖画要短而粗健。 例如：十 上 下 士等字。 |
76 横短直长
 | 一个字中，横画短时，竖画应拉长。 例如：才 斗 丰 井等字。 |
77 上下有画，须上短而下长
 | 一个字中，上下都有横画的，应该上面的横短些，下面的横长一些。 例如：丕 正 亚 並等字。 |
78 左右有直，宜左收而右展
 | 一个字中，左右两侧都有竖画时，左竖应该收缩，而右竖应该伸展。 例如：目 自 因 固等字。 |
79 左撇右直，须左缩而右垂
 | 字中左侧有撇画，右侧有竖画时，应该左边的撇画短而右侧的竖画长。 例如：川 升 邦等。 |
80 左直右撇，宜左敛而右放
 | 字中左侧有竖画，右侧有撇画时，左竖应该收缩而右撇应该放纵。 例如：修 侈 伊 僇等。 |
81 承上之乂，正中为贵
 | 撇捺交叉时，交叉点应位于字的正中。 例如：天 父 外 文 丈等字。 |
82 屈勾之势，退缩斯宜
 | 左右结构的字中，竖弯钩居左时，应缩小让右。 例如：鹓 鸠 辉 頫等字。 |
83 上平之字，宜其首
 | 顶部笔画左右不分比较平直的，应顶端对其，以构成平齐关系。 例如：明 既 野等字。 |
84 下平之字，宜其足
 | 底边笔画左右各部分都比较平直的，应该底端对齐，以构成平齐关系。 例如：朝 故 辰 后等字。 |
85 上下勾趯者，下勾明而上勾暗
 | 字的上下两部分都有勾画的，上面的勾要隐而不露，下面的勾则要明显突出。 例如：哥 柔等字。 |
86 俯仰勾挑者，俯勾缩而仰勾伸
 | 在一个汉字中同时具备俯身向下的横沟和仰望向上的竖弯钩的，应把横沟收缩紧凑，而把竖弯钩写的伸展。 例如：冠 寇 宅等。 |
87 盖下之法，撇捺宜均
 | 覆盖下半部分的撇捺组合（人字头），撇捺的长度应均匀对等。 例如：会 合 金 命等字。 |
88 趁下之势，左右对称
 | 撇捺位于字的中部覆盖下半部分笔画时，应使之左右对称。 例如：琴 吝 各 谷等字。 |
89 下画宜微长，以承右竖之末
 | 一个字中有上下并排的两个横画时，下面的横画要比上面的横画长一些，这样就可以与右侧的竖画相连。 例如：口 曰 田 由等字。 |
90 画长撇短者，右不宜用捺
 | 一个字中横画很长，而撇画较短时，捺画应该写长点，而不要写成长捺。 例如：莫 矣 矢 契等字。 |
91 左竖不嫌短，右竖不嫌长
 | 字中左右两侧都有竖画时，若左竖较短，则右竖应伸长。 例如：作 仰 行 伸等字。 |
92 左竖不嫌长，有竖不嫌短
 | 字中左右两侧都有竖画时，若左侧竖较长，则右侧竖缩短。 例如：臣 巨 佳等字。 |